للتواصل عبر الفيس بوك

www.facebook.com

قناة الأقصى الفضائية

قناة الأقصى الفضائية

إعداد المخرج / عبدالخالق العصار

مقدمة

انطلقت قناة الأقصى الفضائية في شهر نوفمبر من العام 2006 ومن المعروف أنها خرجت من رحم إذاعة ومرئية الأقصى واللتين انطلقتا بين عامي 2003 و 2006 ، و ليس مستغربا تعرض فضائية الأقصى منذ البدايات الأولى لمؤامرات ومكائد من هنا وهناك فقط لأنها خطت لنفسها خط المقاومة وتعزيز الصمود والثبات لدى الجماهير الفلسطينية والإسلامية ولأنها ليست فقط مجرد قناة تبث البرامج والأخبار والنشيد وإنما  تريد رسم خريطة طريق جديدة للعالم عنوانها أن يكون الإسلام أستاذ العالم  في القيادة والأخلاق وأن تكون له الريادة في العلم والثقافة والاقتصاد والصناعة ؛ لذلك أراد العدو الصهيوني أن يطفئ نور الأقصى فكان تاريخ 28/12/2008 موعدا لذلك عندما غارت طائراته الحربية على مقرها الرئيس ودمرته بالكامل ، ومن الواضح أن القناة كانت في مقدمة بنك الأهداف الصهيونية فقد قصفت في الليلة الأولى من الحرب على قطاع غزة ، ولكن بفضل الله أولا ثم بفضل العاملين فيها والقائمين عليها بقي نورها ساطعا لتبقى على ذروة الجهاد مستمرة.

الأقصى أثناء الحرب

كانت بمثابة الراية التي تؤكد أن المقاومة بخير وأستدل هنا بقول الدكتور عبد الستار قاسم الذي قال : " عند سماعي نبأ قصف قناة الأقصى أصابني شيء من الخوف والوجل ولكن عند مشاهدتي للقناة وهي مستمرة في البث ونقلها لأخبار قصفها جلست مطمئنا على المقاومة لأنه ببساطة قناة الأقصى هي روح المقاومة " .

وبالتأكيد لم يأتي ذلك عفويا وإنما من عمل وتخطيط اجتمع فيه الإخلاص والتفاني و الإدارة والتنظيم رغم الدمار الشامل الذي كان يكتنف جميع نواحي قطاع غزة ، فبعد أن شن العدو حربه على غزة بقليل عملت القناة بنظام الطوارئ وعرف كل عامل في القناة عمله والمهام الموكلة له و للحقيقة أن كل شخص له حكايته لا نستطيع أن نسردها في هذه السطور .

وبفضل الله أصبحت قناة الأقصى وجهة لكبرى القنوات الفضائية ولوكالات الأنباء سواء على صعيد الصورة أو الخبر وهذا يؤكد أنها كانت حاضرة في كل الميادين.

الأقصى بعد الحرب

بعد انتهاء الحرب المجنونة على قطاع غزة بدأت فضائية الأقصى تلملم جراحها كبقية قطاعات شعبنا ، وبحمد الله تمكن القائمون على القناة بتجهيز مقر آخر بدل الذي دمر بفعل الصواريخ الصهيونية وكانت فترة التجهيز قياسية حيث أصبح المقر الجديد مهيأ للعمل بعد شهر ونيف وهذا في عالم الإعلام والفضائيات من سابع المستحيلات كما يقال ، ولكن بجد واجتهاد ومثابرة القائمين على القناة أصبح ذلك واقعا يراه الجميع .

وما لبثت قناة الأقصى أن تأخذ قسطا ميسورا من الاستقرار حتى باغتها قرار من الخزانة الأمريكية بان اعتبرتها منظمة إرهابية ويمنع على قمر النايلسات والعرب سات التعامل معها وكان ذلك بتاريخ 18/3/2010م ،ولكن بقيت الأقصى رغم هذا القرار الأمريكي .

 ولم يمضِ سوى القليل من الوقت حتى شنت فرنسا حربها على قناة الأقصى وقامت في تاريخ 14/6/2010م  بفصلها عن قمر يوتلسات وهو القمر الرئيس الذي يغذي الشركات التي تبث على مدار النايلسات والذي يشمل الشرق الأوسط والخليج العربي و أجزاء من أوروبا ، و لكنه الله الحامي ظلت قناة الأقصى مستمرة ومتواصلة وبل اتسعت رقعت بثها وامتدت إلى دول لم يكن يصلها بث القناة سابقا .

وبفضل الله نقول أن قناة الأقصى الفضائية بعد عامين من استهدافها بصواريخ العدو التي أصابت المبنى بما يحتويه من أحجار وأجهزة ، أقوى برسالتها والعاملين فيها بل المجاهدين فيها

الأقصى راعية النجاح

منذ الإعلان عن صفقة وفاء الأحرار، اجتمعت طواقم العمل في قناة الأقصى الفضائية؛ لوضع ملامح التغطية النهائية لعملية التبادل.

استعانت القناة بمبناها القديم الذي قصفة الاحتلال في الحرب الأخيرة على غزة، ووزعت المهام، وقسمت الطواقم داخليا وخارجيا، وعلى مدار أكثر من أسبوع، كانت التحضيرات تسير على قدم وساق، لتتحول "الأقصى" إلى خلية نحل أكل الجميع من عسلها.

تكنولوجيا جديدة، وخطة متكاملة

عماد زقوت، مدير دائرة الأخبار والبرامج السياسية، تحدث عن الهيكلية العامة التي عملت بها "الأقصى"، قبل وبعد وأثناء تنفيذ صفقة "وفاء الأحرار".

وقال زقوت : "خصصنا البث للتعاطي مع تطورات الصفقة بنسبة 100 %, وأضاف: " انتشر مراسلونا ومعهم طواقم عمل كاملة من شمال القطاع وحتى جنوبه وصولاً إلى مكان التنفيذ على الجانب المصري، فكانت للقناة سيارات بث وطواقم عمل  على مدار الساعة في غزة والضفة والأردن وتركيا ومصر، وانتشرت في فلسطين وحدها 40 كاميرا.

وبدأ بث القناة منذ ساعات الفجر الأولى من يوم الثلاثاء بتغطية حثيثة حيث استدعي الكادر المكلف وفق الخطة المعدّة مسبقاً  للعمل عبر موجاتِ تغطيةٍ كاملةٍ وشاملةٍ ونشراتِ أخبار متخصصة مع تحرك أول حافلة أسرى للجانب المصري.

سمير أبو محسن مدير دائرة البرامج المنوعة قال إن " جزءا من طاقم القناة مجهزا بكامل عتاد البث المباشر بات في خيمة استقبال الأسرى بمعبر رفح".

وأضاف: " جهزت القناة خمس مساحات قمرية وزعتها مجاناً للفضائيات، التي نقلت صورة الأقصى والمادة التي وفرتها القناة لمشاهديها فكانت السباقة في نقل الصورة المباشرة.

فيما نشرت أربع فرق عمل متكاملة, الأول في منقطة استقبال الأسرى بمعبر رفح مهجز ٌبسيارة بث وثلاث كاميرات ورافعة, أما الثاني ففي منطقة لقاء الأسرى بأهلهم في المعبر مجهز بسيارة بث أخرى وثلاث كاميرات.

أما بالنسبة للفريق الثالث، فانفرد بتغطية فعاليات الجماهير في شارع صلاح الدين الأيوبي، التي احتشدت منذ الصباح الباكر، بانتظار مرور موكب المحررين، وكان مجهزا بسيارة بث ثالثة وثلاث كاميرات، وأخرى متحركة التي كانت تصور وترسل الصور تباعاً، لتغطية كامل شارع صلاح الدين، من مدينة غزة وحتى جنوب القطاع، يرافقهم مراسل وطاقم بث وتنسيق.

وتوجت التغطية الميدانية بالطاقم الأكبر الذي تمركز في ساحة الكتيبة الخضراء للمدينة حيث أقيم مهرجان "وفاء الأحرار" احتفاءً بالأسرى المحررين, وتكون الفريق من مراسلين ومخرجين ومعدين، وطاقم بث مجهز بسيارة حديثة, وست كاميرات منها ثلاثة مرفوعة على رافعات ٍضخمة إضافة لكاميرا "ستدي كام" تتجول على المسرح؛ لتلتقط الفرحة الغامرة على وجوه الأسرى والفعاليات من مسرح المهرجان الكبير.

سبق ومصداقية

أما فيما يتعلق بالجانب السياسي لتغطية الحدث، فشدد عماد زقوت على أن "القناة كانت حريصة ً أشد الحرص على عدم المساس أو التلاعب بمشاعر الأسرى وذويهم , فآثرت التأخر في الحديث عن التوصل إلى الاتفاق إلى حين ورود التأكيد النهائي من الجهات المختصة حفظاً لمصداقية القناة وسمعتها لدي الجمهور وإتباعا لخطها وسياستها المهنية".

وأكد زقوت أن "بث القناة عكس مضامين الصفقة الجميلةَ، فالناظر للقناة  يرى فلسطين الواحدة، بداخلها وضفتها وغزتها".

واستخدمت القناة لأول مرة تكنولوجيا جديدة تمكنت بواسطتها من عرض شبكة المراسلين عبر بث أربع صور في آن واحد إضافة إلى الأستوديو.

ويذكر للأقصى أنها كانت الوحيدة التي جهزت طاقم بث متكامل على الجانب المصري كان الأول في بث صور وصول الأسرى إلى المعبر، كما تمكن مصور القناة من دخول المعبر مع وصول "شاليط" إليه.

كما تمركز طاقم القناة قبالة سجن عوفر بالضفة المحتلة، لبث على الهواء مباشرة تطورات  الوضع، ولقاءات مع أهالي الأسرى وقادة وشخصيات رسمية.

وتمكنت الأقصى من بث وصول المحررة البطلة أحلام التميمي إلى الأردن مباشرة من داخل مطار الملكة علياء.

هذا وتواصل القناة تغطية ما بعد انجاز الصفقة من احتفالات الاستقبال المناطقية وإعداد اللقاءات المباشرة سواء في الاستديو أو خارجه للتعرف بالأسرى المفرج عنهم وسرد حكاياتهم للعالم .

أفكار متنوعة

حرصت الأقصى في فترة ما بعد الإفراج على تعريف المشاهدين بالأبطال المحررين، لكن في الوقت ذاته رأت مشاركتهم أفراحهم، بل وتبنيها.

فبادرت قناة الأقصى إلى دعوة رئيس الوزراء الفلسطيني إسماعيل هنية الجمعة 28-10-2011 لعقد قران المحرر البطل مفجر ثورة السكاكين، عامر أبو سرحان، على كريمة القائد الشيخ حسن يوسف.

فضائية الأقصى رعت عقد القران، ونظمته على الهواء مباشرة، من منزل رئيس الوزراء الفلسطيني.

التميمي في أسرة الأقصى

وضمن تغطيتها المتواصلة أجرت قناة الأقصى مجموعة من الحوارات مع قادة  الحركة الأسيرة ورموزها، ومن بينهم يحيى السنوار وروحي مشتهى ونائل البرغوثي وقاهرة السعدي، وأحلام التميمي، وغيرهم ممن لا تتسع السطور لحصرهم.

وكشف عماد زقوت، مدير دائرة الأخبار بالأقصى عن حوار أجراه مع المحررة أحلام التميمي حصل فيه على موافقة مبدئية لتقديم برنامج خاص بها على شاشة قناة الأقصى الفضائية.

وتزور قناة الأقصى عبر طواقمها العاملة على الأرض في فلسطين و حيث استقر المحررون بيوتهم ضمن سلسلة من المهام والعمل التوثيقي لإعطاء كل أسير حقه وكشف تفاصيل حكاياته المشرفة في الأسر. 

وتربط الأقصى الأسرى المحررين إلى غزة يوميا بأهليهم في الضفة المحتلة والقدس ضمن برنامج "وفاء الأحرار".

الأقصى تنظم "أعراس الأسرى"

وتعد الأقصى لمهرجانات "أعراس وفاء الأحرار"، التي تستضيف فيها القناة كلا من فرقة اليرموك والمنشد خيري حاتم، والمبدع محمد الغرابلي من الأردن، على مدار 3 أيام في حفلات تقيمها شمال ووسط وجنوب القطاع.

وبالإضافة إلى 5 أناشيد تستعد القناة لإنتاجها لليرموك وخيري حاتم، وأنتجت "الأقصى" 4 كليبات إنشادية خاصة بوفاء الأحرار، أنشدها كل ٌمن المنشد الشهير عبد الفتاح عوينات، المنشد المقدسي المبدع كفاح زريقي, المنشد الفلسطيني الأردني أحمد الكردي , والمنشد المبدع إبراهيم الدردساوي.

هذا وتُعِد قناة الأقصى للمرحلة الثانية من الصفقة بما يتناسب وحجم الإنجاز الوطني الكبير.

 وما زالت التغطية مستمرة..

ونستطيع القول أن قناة الأقصى حققت انتشارا كبيرا بعد قصفها وصارت رمزا من رموز المقاومة في غزة وفلسطين

التصوير السينمائي Cinematography

التصوير السينمائي Cinematography

يتكون العمل السينمائي من عدد من اللقطات المنفصلة تحدث في المكان والزمان نفسه حيث تكون اللقطة هي وحدة العمل السينمائي ويتم التصوير بكاميرا واحده لذا فان اللقطة تكون منذ بدا دوارن الكاميرا وحتى توقفها داخل المشهد الواحد ويجب المحافظة على الاستمرارية لجميع عناصر الصورة ، والتصوير السينمائي هو احد العناصر الهامه فى صناعة اي فيلم وهو يختلف عن التصوير الفوتوغرافي الثابت
في عنصر مهم جدا وهو الحركه وامكانية تحريك الكاميرا لتلائم منظور المشاهد وهذه الحركات المستخدمه فى التصوير السينمائي تلعب دور مهم في التاثير على مشاعر المشاهد وردود افعاله .
ومن اكثر الحركات شيوعا في التصوير السينمائي :
Paning
pan left & pan right
وهي حركة افقيه قوسيه من اليمين الى اليسار لراس الكاميرا فقط

Tilting
tilt up & tilt down
هي حركة راسية من اعلى الى اسفل لراس الكاميرا فقط

Dolly
dolly in & dolly out
هي حركة لجسم الكاميرا كله بالقرب او البعد عن الجسم المراد تصويره

Trucking
truck left & truck right
هي حركة قوسية من الى اليسار او اليمين لجسم الكاميرا كله

Craning
هي حركة للكاميرا كلها بوضعها على رافعة لكي نستطيع تحريكها في اي اتجاه اعلى او اسفل يمين او يسار ، حيث ترتفع فيها الكاميرا بالكامل عن الارض وتقوم بتصوير اي نوعيه من اللقطات السابقه سواء بتحريك راس الكاميرا او جسمها للتصوير .


أنواع اللقطات وأحجامها
من اهم عناصر اي فيلم سينمائي هو الصورة او بلغة السينما هو المشهد واي مشهد يتكون من مجموعه من اللقطات وعادة في عالم السينما هناك اتفاق عام على مسميات واحجام كل لقطة حيث ان لها اهميه كبيرة جدا في التواصل بين المخرج والمصور ليظهر كل مشهد بالصورة المطلوبة التي تخدم العمل الفني والفكرة المطروحه من خلاله ، ومن اهم تقسيمات انواع اللقطات واحجامها في عالم صناعة السينما هي التالية :
- حجم اللقطة وفقا للمنظر المراد تصويره :
1. اللقطة الطويلة (LONG SHOT ) ويتم من خلالها التقاط منظر عام بمساحة مفتوحة غير محددة ، مثلا جسم انسان بالكامل او شكل مؤسسة من الخارج .

2. اللقطة المتوسطة (MEDIUM SHOT) وهي لقطة تكشف المكان وتغطيه بشكل متوسط ، مثلا جسم انسان حد الوسط وهذه اللقطة تسمى ايضا باللقطةالاميركية كما المستخدمة في افلام الكابوي .

3. اللقطة الكبيرة (CLOSE SHOT ) وهي لقطة مقربه لابراز تفاصيل دون أخرى ، مثلا وجه الانسان .

- حجم اللقطة وفقا للاشخاص فيها :
1. اللقطة الفردية لشخص واحد ( SINGLE SHOT ) .
2. اللقطة الثنائية لشخصين (2-SHOT ) .
3. اللقطة الثلاثية لثلاثة أشخاص ( 3- SHOT ).
4. اللقطة الجماعية لأربعة أشخاص فما فوق ( GROUP SHOT ) .
- حجم اللقطة وفقا لحجم الشخص المراد تصويره :
1. لقطة متناهية الكبر- تفاصيل ( EXTRME CLOSE UP ) وتختصر بــ (ECU ) : هي اللقطة التي تحتوي اكبر كم من التفاصيل يمكن ان تصل الى المشاهد.
2. لقطة مقربة جدا جدا للشخص ( VERY CLOSE UP ) وتختصر بـ (VCU ) : هي اللقطة التي تصور جزءا من تفصليا من اللقطة الغريبة .
3. لقطة كبيرة للشخص ( BIG CLOSE UP ) وتختصر بــ (BCU ) : هي اللقطة التي يظهر فيها الشخص بصورة كبيرة وواضحة .
4. لقطة قريبة للشخص ( CLOSE UP ) وتختصر بــ (CU ) : هي اللقطة التي يظهر فيها الشئ المصور كبير بالنسبة لمساحة الكادر ككل وهي من اقوى الادوات في يد المخرج .
5. لقطة متوسطة قريبة للشخص ( MEDIUM CLOSE UP ) وتختصر بـــ (MCU ) : هي اللقطة التي تحتوي شخصا من صدره حتى اعلى راسه .
6. لقطة متوسطة للشخص (MEDIUM SHOT ) وتختصر بــ (MS ) : هي اللقطة التي تحتوي شخصا من صدره حتى اعلى راسه حيث يقطع الحد السفلي للكادر اسفل الخصر وهذه اللقطة تسمى ايضا باللقطة الاميركية كما المستخدمة في افلام الكابوي .
7. لقطة شديدة القرب (EXTREME CLOSE SHOT ) وتختصر بــ (ECS ): هي اللقطة التي تصور جزءا صغيرا جدا من الشئ المصور مثلا العينين والفم .
8. لقطة متوسطة طويلة للشخص ( MEDIUM LONG SHOT) وتختصر بــ (MLS ) .
9. لقطة طويلة للشخص ( LONG SHOT ) وتختصر بــ (LS ) .
10. لقطة طويلة جدا للشخص (EXTRM LONG SHOT) وتختصر بــ (ELS ) .
هذه أهم المسميات باللغتين العربية والانكليزية كمصطلحات لإحجام اللقطات والتي كثيرا ما نلاحظها في اي عمل سينمائي .

إعداد وتنفيذ البرامج التلفزيونية

 إعداد وتنفيذ البرامج التلفزيونية

يعتبر إعداد وتنفيذ البرامج من الوظائف المهمة في شبكات التلفزة العربية خصوصا والأجنبية عموما ، فهي العمود الفقري لأي برنامج تلفزيوني، فإعداد البرامج هو الأساس الذي تبنى عليه بقية العناصر في التلفزيون (التقديم، التصوير، الديكور، الإخراج، المونتاج، أسلوب عملها)، كما أن هذه العناصر تحول ما كتب على الورق إلى واقع مرئي. وتسعى السطور القادمة إلى الإطلال على المؤهلات اللازمة لمن يرغب في العمل في وظيفة معد برامج تلفزيونية، علما بأن هذا النوع من الوظائف هو خليط من الموهبة والعلم والممارسة.
وهناك نوعية معينة من البرامج تعتمد اعتمادا كليا على السيناريو الذي يقدمه المعد أو الكاتب، لكن هناك برامج أخرى يقوم المعد فيها باختيار الموضوع لأشخاص المشاركين والاتصال بهم وإقناعهم بالمشاركة والاتفاق معهم على كافة الخطوات والترتيبات وصياغة الأسئلة التي يستخدمها مقدم البرنامج في حواره مع الضيوف وكتابة بعض النقاط المهمة التي تنير الطريق أمام مقدم البرنامج. وفي كل الأحوال يجب على الكاتب قبل أن يبدأ كتابته أن يفكر أولا في كيفية ظهور ما يكتبه على الشاشة، كما أن على معد البرامج أن يستوعب جيدا مقومات صياغة الرسالة التلفزيونية، وكيفية استخدام كل عنصر فيها، لأن هذه العناصر هي مفردات لغة التلفزيون التي يصوغ بها ويعبر من خلالها عن أفكاره ومعلوماته ومشاعره وكل ما يريد توصيله للمشاهد. فالصورة ومكوناتها وزوايا تصويرها وشكلها وحجمها والأضواء والملابس والماكياج وحركات وإيماءات الشخصيات كلها عناصر على الكاتب أن يوضحها في النص الذي يكتبه على شكل تعليمات، سواء أكان النص دراميا أو غير درامي، علاوة على استخدام عناصر الصوت ومكوناته والتعبير عنه في النص. وكل هذه العناصر المرئية والصوتية مع تفهم الأساسيات التقنية للتلفزيون وأجهزة الإنتاج من كاميرات وغرفة مراقبة وتحكم ومكان الإنتاج والحدود التي يفرضها، وكيفية تنفيذ الإنتاج، وهل سيتم تسجيله أو عرضه مباشرة.. كل هذه المقومات تشكل فن الإعداد التلفزيوني.

إعداد البرنامج: تمر عملية التخطيط لإعداد البرنامج بخمس مراحل أساسية:
1- اختيار الفكرة (الموضوع):
يستطيع المعد من خلال المعايشة الكاملة للواقع المحيط به وإحساسه بمشكلاته وقضاياه واهتماماته أن يلمح الأفكار التي تتناسب مع سياق البرنامج الذي يعده. وتعتبر المتابعة الدائمة لوسائل الإعلام المختلفة، والقراءة للكتب المختلفة، والدراسات التي تقوم بها مراكز البحوث والجامعات.. كل هذه تمثل روافد مهمة لخلق أفكار جيدة لأن الفكرة هي "رأس مال المعد".
ولا بد للفكرة المختارة أن تهم الجمهور المستهدف وتثير انتباهه وتمس مشكلاته، وأن تناسب الفكرة موضوع البرنامج واهتمامات المعد، وأن تكون الفكرة أخلاقية، بمعنى أنها تحترم أخلاقيات المجتمع وقيمه وعاداته.
2- تحديد الغرض:
ويتراوح غرض البرنامج ما بين الإعلام أي تقديم معلومات معينة لجمهور المشاهدين أو لفئة منهم، ويتضح ذلك أكثر من خلال النشرات والبرامج الإخبارية والتثقيف كالبرامج السياسية أو الدينية أو الاجتماعية، أو الترفيه كالبرامج الرياضية وبرامج المنوعات، أو التوجيه والتعليم كالبرامج الصحية أو الزراعية.
3- (البحث العلمي) أو جمع المادة العلمية:
مرحلة البحث العلمي أو جمع المعلومات، وتبدأ هذه المرحلة بعد الاستقرار على الموضوع أو فكرته الأساسية بشكل عام وتحديد الهدف منه، وهي قد تمتد حتى المراحل الأخيرة لتنفيذ البرنامج من خلال الكتب والمراجع والنشرات والصحف وشبكة المعلومات الدولية (الإنترنت).
4- (كتابة السيناريو):
يعرف كتاب ومعدو البرامج التلفزيونية شكلين للسيناريو التلفزيوني:
أولهما النصوص الكاملة فهي التي تستخدم عادة في البرامج الدرامية، حيث يكون بوسع الكاتب أن يتحكم في كل عناصرها ويحدد كافة تفاصيلها من البداية حتى النهاية.
أما الشكل الآخر فهو النصوص غير الكاملة، وفي هذا النوع لا يستطيع الكاتب أو معد البرامج أن يتحكم في كل عناصر البرنامج، ومن ثم يقتصر المطلوب منه على مجرد تحديد الخطوط الرئيسية للبرنامج والنقاط أو الجوانب التي يلتزم بها الأشخاص المشاركون فيه.
- وقد جرت العادة أن يكتب السيناريو الكامل أو شبه الكامل في شكل عمودين تنقسم الصفحة إلى قسمين أو عمودين على النحو التالي:
القسم الأول:
يكون على يمين الصفحة، ويشمل ثلث المساحة فقط، ويخصص للصورة أو المرئيات فإن هذا القسم يشتمل عادة على العناصر التالية:
المناظر والديكورات، والأشخاص وسائر الكائنات الحية، والأكسسورات، وشرح ما يجري من أحداث وحركة، والمادة الفيلمية، والشرائح، واللوحات، وكافة وسائل الاتصال المرئية.
القسم الآخر:
يقع على يسار الصفحة، ويشغل المساحة المتبقية وحتى ثلثي الصفحة، ويخصص للصوتيات كالحوار والتعليق والمؤثرات الصوتية والموسيقى الصوتية.
5- الاتصال والتنسيق:
وهي المرحلة التي تعتبر الممارسات النهائية لإعداد البرنامج كالاتصال بالمصادر والتأكيد معهم على ميعاد التصوير، والتنسيق مع فريق العمل كالمخرج ومقدم البرنامج والتواجد في مكان التصوير لمتابعة سير العمل وفقا للطريقة المتفق عليها والسيناريو المكتوب.


أنواع البرامج التلفزيونيّة

•الأخبار والبرامج السياسية : البرامج السياسية في عالم الإعلام الفضائي تشغل شريحة كبيرة من المشاهدين في العالم ، وهذه البرامج تشبع حاجة الإنسان إلى الفضول المعرفي السياسي، وتؤجج فيه مواقف محددة يقتنع بها، ثم يقوم بالدفاع عنها. إن ما يميز برامجنا من هذا النوع هو أنها تدافع عن قضايانا الوطنية وتحاول تسليط الضوء على ما تدور من إحداث سياسية للبلاد ، وعلى هذا الأساس تبدو مسؤولية زملائنا في البرامج السياسية الحوارية وغير الحوارية أكبر بكثير رغم تضافر جهود جميع البرامج لإيصال حالة المشهد السياسي وهذه المسؤولية تدفعنا إلى طرح مجموعة تساؤلات حول الأساليب المتبعة سواء كان هناك شفافية أم لم يكن، وسواء كان هناك جرأة أم لم يكن.
•برامج حواريّة: وهي من أكثر البرامج التلفزيونية انتشارا حيث يقسم هذا النوع من البرامج إلى ثلاثة أقسام:
- حوار الرأي : ويعتمد على استطلاع رأي شخصية معينة في موضوع ما.
- حوار المعلومات : ويهدف للحصول على معلومات أو بيانات تخدم هدفا معينا.
- حوار الشخصية : ويستهدف هذا القالب تسليط الضوء على شخصية ما وتقديم الجوانب المختلفة منها للمشاهد، ويعتمد نجاح هذا النوع من البرامج على اختيار الشخصية المناسبة ومدى كفاءة مدير الحوار، وطريقة وضع الأسئلة بحيث تكون مباشرة وبسيطة وفي الوقت نفسه قوية وواضحة، ولا تكون الأسئلة مما يحتمل الإجابة عنه بنعم أو لا، ولكن يفضل اختيار أسئلة تسمح للضيف بأن يخرج إجابات تقريرية أو تفسيرية، ويفضل أن يبتعد المعد عن الأسئلة الإيمائية التي تتضمن في طياتها الإجابة التي يجب أن يرد بها الضيف.ومن المهم أن يستفز المعد الشخصية المجرى معها الحوار بأسئلة تجعله يقدم معلومات جديدة ومشوقة أو آراء مهمة.ويبقى هناك عوامل معينة تساعد على نجاح البرنامج في كل قالب من هذه القوالب، منها جدة وجدية الفكرة، واحتياج الناس للموضوع، وتنوع المصادر وتكاملها بحيث تعبر عن كل الاتجاهات المرتبطة بالظاهرة، ودقة المعلومات ونسبها إلى مصادرها.كما ينبغي التأكيد في النهاية على أهمية أن يقوم المعد بجمع المعلومات الكافية عن الشخصية وعن الموضوع، التي تساعده وتساعد فريق العمل المتعاون معه على إخراج العمل بالشكل الذي يخدم الغرض الذي قام من أجله.
• برامج كوميديّة : وهي البرامج التي تختص بمواضيع الاستراحة والمواقف المضحكة والمسلية والتي في النهاية تقصد الكوميديا .
•برامج فنيّة : وهي البرامج التي تقوم على أسس فنية من نشرات إخبار ولقاءات ومتابعة أخر الإخبار والمستجدات الفنية .
•برامج تثقيفيّة : وهي برامج التوعية والإرشاد التثقيفي .
•برامج أطفال : وهي البرامج التي تختص بالطفل من متابعة ودراسة لان الأطفال هم أكثر فئات الجمهور حساسية، ويتعين إن يتم إخضاع كافة البرامج الموجهة لهم للبحث والدراسة قبل بثها .
•المسلسلات و الدراما .
•برامج رياضيّة .
•برامج دينيّة .
•الوثائقي .

إدارة إنتاج البرامج التلفزيونيّة

من هو مدير الإنتاج و ما هي مسؤوليّته في إنتاج البرامج التلفزيونيّة؟
مدير الإنتاج Production Manager : هو الشخص الذي يحمل المسؤولية الإدارية والمالية للبرنامج التليفزيوني من لحظة اكتمال النص لحين ظهور العمل للناس ، ثم يمتد عمله بعد ذلك حتى يتم صرف جميع المستحقات الخاصة بالبرنامج وإغلاق جدول الميزانية تماماً .

متطلّبات إنتاج البرنامج التلفزيوني
•الفكرة الأساسيّة .
•الإعداد .
•المستلزمات التقنيّة .
•الفريق التقني .

المستلزمات التقنية

•استديو (كاميرات، إضاءة، تجهيزات صوت، ديكور، إكسسوار، ...) : هو المكان المخصص لإنتاج البرامج التليفزيونية المختلفة وبثها إلى جمهور المشاهدين ويتم تصميمه بمواصفات معينة ، بحيث يكون محكم العزل الصوتي ويشتمل على كل الإمكانيات المادية والبشرية اللازمة لإنتاج البرامج التليفزيونية .
•غرفة الإخراج – ريجيه – (ميكسر صوت، ميكسر صورة، ميكسر إضاءة، CCU، CG، غرفة اتصالات، Prompter، Intercom، VTR، ...) : وهي غرفة صغيرة ولكنها تعد بمثابة الجهاز العصبي للإنتاج التليفزيوني ويفصلها عن البلاتوه حاجز زجاجي بحيث يمكن للمتواجد فيها إن يشاهد ما يحدث في البلاتوه وليس العكس وتحتوي غرفة التحكم على ثلاث وحدات تحكم وهي وحدة التحكم في الصوت ، ووحدة التحكم في الصورة ، ووحده التحكم في الإضاءة ، كما يوجد فيها عدد من شاشات مشاهدة تليفزيونية تسمى ( مونيتور Monitor ) يتصل كل منها بمصدر معين للصورة . إما مفهوم البلاتوه أو الأستوديو الداخلي فهو ( عبارة عن قاعة كبيرة المساحة ويتم فيها تصوير الموقف التعليمي أو استضافة المشاركين بالبرنامج يطلق عليه أيضا الأستوديو ويوجد فيه من 3-5 كاميرات أو أكثر وقطع الديكور والأثاث والإكسسوار اللازم وكل مايلزم التصوير ويعد مكاناً معزولاً صوتيا عن كل شي خارجه ) .

•غرا فيكس .
•موسيقى .
•مستلزمات للتصوير الخارجي (كاميرا، صوت، إضاءة، ...) .
•غرفة توليف .


حركات الكاميرا:
تلتقط كاميرا التلفزيون المناظر والمشاهد المراد تصويرها، إمَّا وهي
ثابتة في مكانها على الحامل أو هي متحركة أو متنقلة من مكانها.
وحركة الكاميرا وهي ثابتة على حاملها نوعان:
1. اللقطة الاستعراضية (Panorama):
وهي حركة أفقية تتم فيها متابعة حركة المنظور أو الشيء المراد تصويره أو استعراض المنظر بشكل عام، وتكون هذه الحركة من اليمين إلى اليسار أو العكس، وقد تكون بطيئة أو متوسطة أو سريعة حسب مقتضيات الحال.
2. اللقطة الرئيسية (Tilting):
تكون الكاميرا ثابتة على الحامل ولكنها تقوم بحركة رأسية على محورها أثناء التصوير، لمتابعة حركة المنظور أو الشيء المراد تصويره في حركته من أعلى إلى أسفل أو العكس، وقد تكون بطيئة أو متوسطة أو سريعة.
أمَّا حركات الكاميرا التي تنتقل فيها الكاميرا من مكانها، فهي أنواع ثلاثة:
1. الحركة المقتربة و الزاحفة إلى الأمام (Dolly in).
2. الحركة المبتعدة أو الزاحفة إلى الخلف (Dolly out).
3. الحركة المصاحبة (Traveling - Tracking).

عدسة الزوم (Zoom):
الزوم هي حركة أشبه بحركة الاقتراب والابتعاد، وإنْ كانت الكاميرا لا تتحرك فيها، إنَّما بوساطة (عدسة خاصة) هي ما تسمَّى بالعدسة الزوم(Zoom Lens) أو العدسة متغيرة البعد البؤري، وهي عدسة يمكن تغيير بعدها البؤري بسرعة أثناء التصوير دون توقف أو قطع، بحيث يتغير حجم اللقطة عند عرضها على الشاشة من اللقطة العامة إلى اللقطة الكبيرة في حالة (Zoom in) أو من اللقطة الكبيرة إلى اللقطة العامة في حالة ( Zoom Out ) .

اللقطات:
هناك أنواع كثيرة من لقطات الكاميرا، ولكل لقطة معناها التي تعبِّر عنه، ولذلك لا بُدَّ للمخرج والمصور ومن قبلهما كاتب النص (Script Writer) أنْ يتوخى الحذر في اختيار اللقطات المناسبة المعبرة عن مضامين نصه التلفزيوني. ومن هذه اللقطات:
1. اللقطة التأسيسية (Establishing Shot)
2. اللقطة المكبرة (Close up)
3. اللقطة المكبرة جداً (Extreme Close)
4. اللقطة المتوسطة الكبرى (Medium Close)
5. اللقطة المتوسطة (Medium)
6. اللقطة المتوسطة الطويلة (Medium Long)
7. اللقطة الطويلة (Long Shot)
8. اللقطة الطويلة جداً (Extreme Long)

وسائل الانتقال:
أي الانتقال من كاميرا إلى أخرى، وتتمثل فيما يلي:
1. القطع (Cutting)
2. الظهور والتلاشي (Fade in and Fade out)
3. المزج (Dissolve)
4. المسح (Wipe)
5. التطابق (التراكب) (Superimposure)
6. المزج المتطابق (Matched Dissolve)
7. المزج عن طريق تغيير البعد البؤري (Out of Focus – In Focus)

استديو التلفزيون:
لا بُدَّ للمخرج وكاتب النص وكل فريق الإنتاج التلفزيوني أنْ يكون ملماً بهندسة الاستديو التلفزيوني وأنواعه وخصائصه وأجهزته وملحقاته، ومن هذه:
1. البلاتوه [استديو التصوير].
2. الغرفة الفنية (Control Room)
3. مراقبة الصوت
4. مراقبة الكاميرا (Camera Control)
5. أجهزة الرؤية (Monitors)
6. التليسنما (Telecinema - Telescene)

الإضاءة:
من أهم عناصر الإنتاج في التلفزيون، وهي التي تعتمد عليها جودة الصورة التلفزيونية (Quality). ولهذا كان من الضروري توفير الإضاءة اللازمة وتوزيعها بشكل مناسب مع مراعاة الأجسام المراد تصويرها (Objects) من حيث الألوان.
يجب أنْ تتفق شدة الإضاءة ونوعيتها مع اللقطات والمشاهد المطلوبة، ذلك أنَّ سوء الإضاءة قد يفسد المشاهد واللقطات.
وعمل موزع الإضاءة شاق ومضنٍ، يحتاج إلى فهم كامل لمعدات الإضاءة وأنواعها المتباينة، ويجب أنْ يكون على دراية واسعة بالإلكترونيات، خاصة ما يتصل باستديو التلفزيون ومكوناته، وتشغيل الكاميرات، والمايكروفونات، وأنواع التيار الكهربائي.

الخدمات الإنتاجية:
وهذه لا يكتمل العمل التلفزيوني بدونها، وتتمثل فيما يلي:
1. الديكور.
2. الإكسسوار.
3. الماكياج.
4. وسائل الإيضاح.
5. الأزياء.
6. الأثاث.
7. الخطوط.

تحرير الصوت والصورة:
يبدأ إعداد برامج التلفزيون بتلقي الأفكار والمعلومات من مصدرها ليتم تشكيلها حسب نوعية البرنامج، ونوعية جمهور المشاهدين، حيث تتعدد برامج التلفزيون، فهناك الأخبار، البرامج الإخبارية، الثقافية، الاجتماعية، التعليمية، الرياضية، الخاصة، الطارئة، الدينية، الفئوية كبرامج الأطفال والشباب والمرأة.
ويتطلب الإعداد التلفزيوني من صاحبه الـ (Script Writer) أو السينارست (Scenarist) القدرة على تجسيد أفكاره ومعلوماته في صور ولقطات ومشاهد مرئية، على اعتبار أنَّ التلفزيون صورة مرئية في المقام الأول، فضلاً عن قدرته في اختيار مكونات النص من كلمات وجمل وفقرات تؤدي المعنى بوضوح.
ويعمل معد البرنامج في ظل قيود الزمان والمكان والخصائص التي تميز التلفزيون كجهاز إعلامي غايته توصيل أفكاره ومعلوماته من خلال مخاطبة حاستيْ السَّمع والبصر.
فمن الطبيعي أنَّ عليه أنْ يلم بعناصر التعبير التلفزيوني ومعداته، ويختار ما يجسّد مشاهده، لينجح في توصيل مفاهيمه إلى مشاهديه، بل ويستحوذ على اهتماماتهم منذ اللحظة الأولى وحتى نهاية البرنامج باستخدام أساليب التشويق المتعددة.
فالكتابة للتلفزيون كما يقول د. محمد معوّض ليست مجرد تسطير كلمات يلقيها المشتركون في البرنامج، وإنَّما الكيفية التي تظهر بها الصورة واللقطات والمشاهد في قالب واضح محدَّد، يعالج جميع جوانب الفكرة أو الهدف المطلوب في فترة زمنية محددة وأساليب متنوعة، تختلف حسب طبيعة البرنامج التلفزيوني، ونوعيته وإمكانياته والخامات التي يستخدمها.
والتحرير بالنسبة للتلفزيون يعني تحرير النص وتحرير الصورة، ويطلق الخبراء على التحرير بالصورة (Editing Films and Video Tapes) ويسميها الباحثون والعاملون في المجال بالتوليف (Editing).
وتهدف عملية التوليف إلى تجميع اللقطات الفيلمية أو التجميع الإلكتروني للمادة المصورة لبرنامج معين عن طريق ما يسمى المونتاج
(Montage)، وتعني اختيار وترتيب اللقطات المصورة، وفقاً لتسلسلها وترتيبها الموضوعي المطلوب، لخلق تأثير فني مطلوب أو معنى إضافي معين قد يتعدّى المعنى الخاص الذي تعبِّر عنه اللقطات.
المونتاج:
يستخدم التلفزيون نوعين من المونتاج: فيلمي، وإلكتروني.
أولاً: المونتاج الفيلمي:
ويعني تقطيع أجزاء الفيلم لإبعاد اللقطات غير المطلوبة أو غير الصالحة، ثم ترتيب وتجميع ما تبقى من لقطات وربطها ببعضها، مع مراعاة تسلسل الموضوع، وفقاً للنص المكتوب. والشخص الذي يقوم بهذه المهمة هو "مؤلف الأفلام"أو المونتير (Montour) بمساعدة معد الفلم.
ثانياً: مونتاج الفيديو (الإلكتروني) :
وهو نوعان:
1. المونتاج الفيديو المباشر :
الذي يتم عند إذاعة البرنامج على الهواء مباشرة من داخل الأستوديو أو بوساطة وحدات النقل الخارجي SNG ، وذلك بوساطة المحول (Switch) الذي يمكننا من اختيار أية إشارة مرئية من الإشارات الداخلة له بسهولة، كما يمكن اختيار الصوت المصاحب للصورة الحية.
ويتولى الفني (Switcher) تنفيذ تعليمات المخرج الذي يتابع الصور واللقطات على الشاشات أمامه أجهزة الرؤية (Monitors) والمتصلة بمصادر الصورة.
2. المونتاج الإلكتروني :
للبرامج المسجلة على شرائط الفيديو (VTR) حيث يتم نقل الفقرات المطلوبة من شريط آخر، ويتميز بالسرعة والدقة، ولكنه يتطلب وحدات عالية الثمن لمونتاج الفيديو (Video Production Apparatus).
ويمكن إضافة المؤثرات الإلكترونية أثناء المونتاج، مثل: القطع، المزج، الاختفاء، الظهور التدريجي.